![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Цельнотянутое из FB
Источник https://www.facebook.com/dmitry.chernyshev.5/posts/27264920666437858?ref=embed_post
==В истории типографики было несколько великих изобретений. Прежде всего — пробел, до которого люди не могли додуматься несколько тысяч лет. Все буквы шли подряд — без пробелов и без пунктуации. Дело в том, что в античности читали почти исключительно вслух — даже в одиночестве. Образованный римлянин или грек, для которого латынь или греческий были родными, не нуждался в пробеле — он слышал слова в своей собственной речи.
Есть известный эпизод из «Исповеди» Августина, в котором он удивляется, наблюдая, как Амвросий Медиоланский читает «глазами, не шевеля губами» — это кажется странным даже в IV веке.
Считается, что пробел был придуман ирландскими монахами в VII–VIII веках. Для них латынь была чужим языком: они учили ее по книгам, у них не было слуха римлянина и они начали разделять слова на письме, чтобы помочь себе. Оттуда через ирландских миссионеров и каролингских книжников новшество перешло на континент и к XI веку пробел между словами стал в Европе нормой.
Пробел сделал возможным быстрое тихое чтение «про себя». Глаз перестал нуждаться в посреднике-голосе, чтобы разобрать поток букв; он начал схватывать слово как графическое целое. А с тихим чтением пришла и возможность бегло просматривать текст, искать нужное место, перечитывать, сопоставлять страницы — то есть весь тот способ работы с книгой, который мы считаем естественным. То, что поразило святого Августина, стало нормой.
Очень крутая идея была у Аристофана Византийского — библиотекаря Александрийской библиотеки (около 200 года до н.э.) Он ввел три точки на разной высоте — высокую, среднюю и низкую, соответствующие длинной, средней и короткой паузе. От них пошли потом точка и запятая.
В XIII веке доминиканцы изобрели чертовски полезную вещь — оглавление. А где-то в конце XV века додумались до нумерации страниц. Это невероятно упростило поиск в тексте. В XVII веке придумали делать сноски в тексте.
Но самым красивым изобретением лично я считаю введения курсива в книги. Cursiva littera — беглый почерк. По его названию «Италик» не трудно догадаться, в какой стране он был придуман. Как и прямое начертание букв — roman.
Чтобы понять, в чем его гениальность, нужно немного рассказать предысторию. К концу XV века весь типографский ландшафт делился на два больших семейства. Первое — готические шрифты, тяжелые и плотные, унаследованные от средневековых рукописей. Второе — антиква, разработанная итальянскими гуманистами на основе «каролингского минускула». Антиква была очень красива, читаема и идеологически нагружена: она ассоциировалась с возрождением классики. Но у обеих систем была одна общая черта: они имитировали книжные, парадные почерки.
Но быстро писать тексты от руки такими шрифтами неудобно. Поэтому параллельно существовал еще один почерк — повседневный, которым люди писали свои собственные тексты, письма, заметки и черновики. Его называли cancelleresca — канцелярский курсив. Скоропись. Он сложился в папской канцелярии и в кругах флорентийских и венецианских ученых, был быстрым, наклонным вправо, с узкими, слитными буквами и характерными петельками выносных элементов. Этим почерком писал Петрарка, им вели свои рукописные книги многие гуманисты.
И вот в Венеции в типографии Альда Мануция на основе этого почерка резчик пунсонов Франческо Гриффо из Болоньи создает новый шрифт. Гриффо потратил несколько лет, чтобы превратить рукописное движение в наборный шрифт: он сделал не один знак, а множество вариантов лигатур (ct, st, ff, fi, ffi и десятки других) — чтобы сохранить ощущение непрерывного письма пером. И вот в 1501 году выходит первое знаменитое карманное издание Вергилия, набранное италиком.
Дело было не только в красоте. Узкий и плотный курсив позволял уместить на странице примерно на треть больше текста, чем антиква того же кегля. Это значило, что классиков — Вергилия, Горация, Овидия, Цицерона, Данте, Петрарку — можно было напечатать в небольшом формате in-octavo (восьмая доля листа), то есть в карманном формате. До этого классическая книга была большой, привязанной к библиотечной полке или кафедре.
Дом Альда предложил книгу, которую человек мог брать с собой в путешествие, читать в седле, носить в кармане плаща. Его серия «libelli portatiles» — портативные книги опередили pocket book издательства Penguin на четыреста лет. Мануций в каждой книге начал печатать свою знаменитую издательскую марку — дельфина, обвивающего якорь с девизом «festina lente» (спеши медленно).
Успех италика был мгновенным и оглушительным. Венецианский сенат выдал Альду привилегию на исключительное использование «нового шрифта Гриффо». Привилегия, сроком на 10 лет, была выдана ему папой Александром VI в 1502 году, и позже неоднократно продлевалась. Но за пределами Республики это никого не остановило: уже через несколько лет курсив подделывали в Лионе, в Бреши, в Базеле. Гриффо в итоге поссорился с Альдом из-за прав на собственное изобретение, уехал из Венеции и открыл свою мастерскую в своей родной Болонье.
И самое главное — книги размера in-octavo стоили ощутимо дешевле. Чтение начинает становиться массовым увлечением==
Источник https://www.facebook.com/dmitry.chernyshev.5/posts/27264920666437858?ref=embed_post
==В истории типографики было несколько великих изобретений. Прежде всего — пробел, до которого люди не могли додуматься несколько тысяч лет. Все буквы шли подряд — без пробелов и без пунктуации. Дело в том, что в античности читали почти исключительно вслух — даже в одиночестве. Образованный римлянин или грек, для которого латынь или греческий были родными, не нуждался в пробеле — он слышал слова в своей собственной речи.
Есть известный эпизод из «Исповеди» Августина, в котором он удивляется, наблюдая, как Амвросий Медиоланский читает «глазами, не шевеля губами» — это кажется странным даже в IV веке.
Считается, что пробел был придуман ирландскими монахами в VII–VIII веках. Для них латынь была чужим языком: они учили ее по книгам, у них не было слуха римлянина и они начали разделять слова на письме, чтобы помочь себе. Оттуда через ирландских миссионеров и каролингских книжников новшество перешло на континент и к XI веку пробел между словами стал в Европе нормой.
Пробел сделал возможным быстрое тихое чтение «про себя». Глаз перестал нуждаться в посреднике-голосе, чтобы разобрать поток букв; он начал схватывать слово как графическое целое. А с тихим чтением пришла и возможность бегло просматривать текст, искать нужное место, перечитывать, сопоставлять страницы — то есть весь тот способ работы с книгой, который мы считаем естественным. То, что поразило святого Августина, стало нормой.
Очень крутая идея была у Аристофана Византийского — библиотекаря Александрийской библиотеки (около 200 года до н.э.) Он ввел три точки на разной высоте — высокую, среднюю и низкую, соответствующие длинной, средней и короткой паузе. От них пошли потом точка и запятая.
В XIII веке доминиканцы изобрели чертовски полезную вещь — оглавление. А где-то в конце XV века додумались до нумерации страниц. Это невероятно упростило поиск в тексте. В XVII веке придумали делать сноски в тексте.
Но самым красивым изобретением лично я считаю введения курсива в книги. Cursiva littera — беглый почерк. По его названию «Италик» не трудно догадаться, в какой стране он был придуман. Как и прямое начертание букв — roman.
Чтобы понять, в чем его гениальность, нужно немного рассказать предысторию. К концу XV века весь типографский ландшафт делился на два больших семейства. Первое — готические шрифты, тяжелые и плотные, унаследованные от средневековых рукописей. Второе — антиква, разработанная итальянскими гуманистами на основе «каролингского минускула». Антиква была очень красива, читаема и идеологически нагружена: она ассоциировалась с возрождением классики. Но у обеих систем была одна общая черта: они имитировали книжные, парадные почерки.
Но быстро писать тексты от руки такими шрифтами неудобно. Поэтому параллельно существовал еще один почерк — повседневный, которым люди писали свои собственные тексты, письма, заметки и черновики. Его называли cancelleresca — канцелярский курсив. Скоропись. Он сложился в папской канцелярии и в кругах флорентийских и венецианских ученых, был быстрым, наклонным вправо, с узкими, слитными буквами и характерными петельками выносных элементов. Этим почерком писал Петрарка, им вели свои рукописные книги многие гуманисты.
И вот в Венеции в типографии Альда Мануция на основе этого почерка резчик пунсонов Франческо Гриффо из Болоньи создает новый шрифт. Гриффо потратил несколько лет, чтобы превратить рукописное движение в наборный шрифт: он сделал не один знак, а множество вариантов лигатур (ct, st, ff, fi, ffi и десятки других) — чтобы сохранить ощущение непрерывного письма пером. И вот в 1501 году выходит первое знаменитое карманное издание Вергилия, набранное италиком.
Дело было не только в красоте. Узкий и плотный курсив позволял уместить на странице примерно на треть больше текста, чем антиква того же кегля. Это значило, что классиков — Вергилия, Горация, Овидия, Цицерона, Данте, Петрарку — можно было напечатать в небольшом формате in-octavo (восьмая доля листа), то есть в карманном формате. До этого классическая книга была большой, привязанной к библиотечной полке или кафедре.
Дом Альда предложил книгу, которую человек мог брать с собой в путешествие, читать в седле, носить в кармане плаща. Его серия «libelli portatiles» — портативные книги опередили pocket book издательства Penguin на четыреста лет. Мануций в каждой книге начал печатать свою знаменитую издательскую марку — дельфина, обвивающего якорь с девизом «festina lente» (спеши медленно).
Успех италика был мгновенным и оглушительным. Венецианский сенат выдал Альду привилегию на исключительное использование «нового шрифта Гриффо». Привилегия, сроком на 10 лет, была выдана ему папой Александром VI в 1502 году, и позже неоднократно продлевалась. Но за пределами Республики это никого не остановило: уже через несколько лет курсив подделывали в Лионе, в Бреши, в Базеле. Гриффо в итоге поссорился с Альдом из-за прав на собственное изобретение, уехал из Венеции и открыл свою мастерскую в своей родной Болонье.
И самое главное — книги размера in-octavo стоили ощутимо дешевле. Чтение начинает становиться массовым увлечением==
Tags:
no subject
no subject
==Есть ОЧЕНЬ интересные работы по истории и динамике сносок, прежде всего статья Гертруды Гиммельфарб и книга Графтона (особенно ее первые главы). Крайне выпукло отражает интеллектуальную эволюцию последних двухсот лет, включая последние лет сорок или около того (с появления компьютерной верстки). Конкретно, тот факт, что т.н. "академические" издательства последовательно продвигают практику печатания сносок, вынесенных в конец книги, является отчетливым симптомом интеллектуальной деградации. Когда-то это было просто экономией на ручном наборе, в наше время это просто плевок в лицо всем, стремящимся что-то проверить.==
no subject