Про Blow-up - вульгаризаторски-профанно

Первый раз фильм был просмотрен на ч/б телеке - понравился. Но мне тогда весь Антониони нравился, особенно "Ночь" - и весь он  был ч/б, естественно.
А теперь - батюшки-светы, он же цветной, и безумно красивый цветной.

(Про кортасаровский исходник-рассказ "Слюни дьявола" (паутина в воздухе) знала, а вот про "Окно во двор" - уже пнувшее самого Кортасара - СЯУ. И еще СЯУ, что там был и детектив Корнелла Вулрича, которого заэксплуатировали аж для 24 (??) фильмов, в том числе, "Невеста была в черном").

Сам Кортасар в "Blow-up" тоже есть - камео в серии фото об обитателях ночлежки



Большое фото https://avatars.mds.yandex.net/get-zen_doc/1926164/pub_5f983684d203541abd3c3e25_5f984537d203541abd5974fd/scale_1200
_____

Рецензенты все упирают на мотив иллюзорности в рассказе и фильме, особенно ахая над знаменитой финальной сценой с мимами, я же, как Баба-Яга, буду сейчас против.

Сначала про пару Хэммингс-Редгрейв. Оба - не в моем банальном вкусе - он слишком сладкий (вот Йоан Гриффит- математик, отличный игрок в вист и человек долга в образе Хорнблауэра - это да. Кстати, жовиальный капитан Обри - фи, а вот Мэтьюрин - снова да), Редгрейв же слишком примороженная (вот Джейн Беркин там - ах), и непонятно, что подвигло ее на соучастие в убийстве - если только деньги? Страстью там не пахнет совсем. (В рассказе она должна была приманить юношу для гомосексуалиста, стоящего в засаде), но звездный час Хэммингса в этом фильме бьет оглушительно - аккуратно-ровно ставящий ступни самовлюбленный и циничный парень в белых джинсах и моднючем пиджаке заставляет относиться к себе по-другому - цепкостью и вниманием к деталям мира.

Мир захватывает его, заставляет думать и всматриваться, поэтому начинаешь чисто по-человечески ценить такого честно-въедливого профессионала, готового даже ценой размытия логики вещей и осознания уже проговаривавшейся иллюзорности все равно докопаться до сути. И думаю, что неудача не выбьет его, - профессия и глаз заставят снова работать, а потому сцена с мимами и не нужна: герой Хэммингса очнется и снова все равно будет счастлив - со своими новыми снимками на стенах и фотоаппаратом в руке. И был счастлив режиссер - это видно через экран даже.

В фильме же "Профессия - репортер" именно главгер и не получает от профессии адреналин - и что ему теперь мир, когда он не знает, чем ему себя занять?

Героиню Редгрейв я бы отдала Жанн Моро - та была бы убедительнее (но Антониони бы мог испугаться - она подмяла под себя в "Ночи" - как обычно в фильмах). Или Шарлотте Рэмплинг?
Моника Витти? Фи, скажут, двадцать два очка: везде она у этого режа...  Да и тоже примороженная для этого сюжета.

Фото Верушки, закольцовывающее (?) знаменитый рекламный плакат
Источник - https://popova-artclass.livejournal.com/176742.html

Еще фото и разные модные навороты тут - https://esquire.ru/movies-and-shows/45102-antonioni-blowup-style/#part0

UPD - в тот первый раз совершенно не поняла сцену прогулки двух геев с пуделями около антикварной лавки, а вот сейчас - сразу считалось, и потом реплика героя про модность квартала подтвердила намек. Это испорченность, доктор?

UPD2 https://idelsong.livejournal.com/1017622.html - отличная запись про роман Капы и Бергман, и не только - как дополнительного сюжета для "Окна во двор"

... на земле всегда можно ждать чего угодно

Нашлось из своего дневника, и решила вынести снова.

====Брат... Небольшое удовольствие иметь столь постыдного братца; он действует на нервы, такое родство слишком уж унизительно. И все-таки я не хочу закрывать глаза на это родство, ибо — еще раз: лучше, честнее, веселее и плодотворней ненависти будет узнавание самого себя, готовность соединить себя с тем, кто заслуживает ненависти, пусть даже это чревато моральной опасностью разучиться отвергать. Я не боюсь этого. Да и вообще мораль, поскольку она стесняет стихийность и наивность жизни, отнюдь не обязательно дело художника. Не одна только досада, но и успокоительный опыт содержится в той мысли, что, несмотря на все знания, просвещение, анализ, вопреки всем достижениям науки о человеке, — на земле всегда можно ждать чего угодно, что касается действий, проявлений и самых впечатляющих проекций бессознательного в реальной жизни, — а тем более при той примитивизации, которой сознательно, добровольно предала себя сегодняшняя Европа, — хотя именно сознательность и добровольность этого, злостные выпады против духа и достигнутой им высоты по существу сами становятся лучшим доводом против примитивности. Несомненно, что примитивность, нагло противопоставляющая себя времени и уровню цивилизации, примитивность как мировоззрение, — хотя бы это мировоззрение и считали "исправлением" духовности и противовесом "иссушающему интеллектуализму", — такая примитивность есть бесстыдство, есть в точности то, что Ветхий Завет именует "мерзостью" и "глупостью", и художник как иронический сторонник жизни тоже может лишь с отвращением отвернуться от такого дерзкого и лживого возврата к прошлому.==

Томас Манн, «Братец Гитлер» (1939)
Источник - http://ermite-17.livejournal.com/39516.html?mode=reply ==

https://hina-chleck.livejournal.com/505431.html

Попутинадворфутбольное

Шестилетка - Мама, ты очень быстро идешь!
Д - Это ветер дует. У меня же плошадь больше, он в спину и толкает.
Ш. - (подумав несколько секунд) Неправильно. Ты же тяжелее. Я вот совсем легкий.